YT先锋 | 廖斐：理性到了极致自然就会有它的bug产生 艺术先锋廖斐1981年诞生于江西，2002 毕业于上海师范大学，目前工作生活于上海。主要个展：平坦，上海玻璃博物馆，上海，2016；视角，Yve YANG 画廊，波士顿，美国，2016；赤道，Vanguard画廊，上海，2016；这句话是错的，偏锋新艺术空间，北京，2015；地表 材质 运动，Vanguard画廊，上海，2013。廖斐大学时期就读于雕塑专业，接受的是特别经典的训练，他当时的偶像是米开朗基罗，毕业以后廖斐发现他完全不能接受雕塑做的“不好” 的状态。而这个时期的雕塑标准已完全不同了。大学毕业以后廖斐写过1段时间的小说，他喜欢卡夫卡，那时他还没有选择从事雕塑或从事艺术，而他的艺术家身

艺术先锋

廖斐

1981年诞生于江西，2002 毕业于上海师范大学，目前工作生活于上海。主要个展：平坦，上海玻璃博物馆，上海，2016；视角，Yve YANG 画廊，波士顿，美国，2016；赤道，Vanguard画廊，上海，2016；这句话是错的，偏锋新艺术空间，北京，2015；地表 材质 运动，Vanguard画廊，上海，2013。

廖斐大学时期就读于雕塑专业，接受的是特别经典的训练，他当时的偶像是米开朗基罗，毕业以后廖斐发现他完全不能接受雕塑做的“不好” 的状态。而这个时期的雕塑标准已完全不同了。

大学毕业以后廖斐写过1段时间的小说，他喜欢卡夫卡公司规定离职必须交工牌工作服
，那时他还没有选择从事雕塑或从事艺术，而他的艺术家身份也是渐渐通过观众来得知的。

廖斐说他的作品是非常后天学习的，初期时他也会去Art-Ba-Ba上学习，当可看到特别喜欢的作品的时候就会深入地去研究1下，学习1下他人的工作方法。但同时他又极度讨厌熟习的东西，因此他的工作方法基本在两年左右就会产生1次转变。

《10字路口》视频，单通道录相海口工装定做厂家
，彩色，有声 时长：12'11 2015

后来廖斐参与了“未知博物馆”，这是1个没有实体的博物馆，它不是1个艺术小组，它的目的是让思想沟通交换的机制，而造作品只是其中1种沟通方式，参与艺术家们有着更多的讨论、研究性的工作。

“未知博物馆”的产生是基于对博物馆制度的反思，另外一方面是对未知的思考。它尝试建立自己的标准，针对艺术家的真实处境提出问题。那1段经历对廖斐来讲就好像是很多人去旅行，而在集体创作的同时，廖斐也在进行独立创作。

《平坦》钢化玻璃，木工板，木方 27.56(L)×7.83(W)×3(H) m 2016

廖斐的工作是从对周围事物和本身的疑惑开始的，他使用物资材料以展现事物本身存在的问题。他从1种物资观的方式逐渐去推演自己的工作，寻觅1种方式去把情感性的东西隐藏，不依赖情感。

他的作品中不乏在空间的范畴中思考空间问题的作品，或许是由于读书时对雕塑的训练在不知不觉中写在了他的身体里，犹如运动员的肌肉记忆。雕塑是脱离不了空间的，空间也是廖斐现在工作的主题之1。而在廖斐看来“这类雕塑训练的经历其实不是显性的，就犹如米开朗基罗虽然不再是用来磨练技艺的目标了，但是在通过他的琢磨与模写的同时，它也在模写你。”

《通道》 方钢、水泥板、水泥 14.54（L）×1.15（W）×1.45（H）m 2016

《这句话是错的》雕塑，光敏树脂，3D打印 53（L）物业公司员工工作服
×32（W）×49（H）cm 2015

从《“这句话是错的”》这个展览开始他逐步意想到系统边界的问题，任何逻辑系统都是有边界的，有难以逾越的部份，有它系统里的bug。以有限的系统要描写无穷的事物，那末在其内部也1定有不可判定的部份，而这部份很有可能恰恰就是真谛。这实际上是哥德尔（Kurt G€€del）的不完全性定理。在这个时期廖斐逐步把自己的浏览兴趣转到数理逻辑上来。

廖斐觉得依赖于大量的人力、物力仿佛偏离了他对工作的设定，如果能够直面事物的本质，那末用1种非常简单的工作应当就可以让它显现出来。虽然事物的确是极尽复杂的，但如果不能回到1些特别基础的东西上，那末后面的东西可能会非常不坚固。

《1件地球雕塑》2套电脑显示器和芯片，钢架结构等 250（L）×38.5（W）×31.5（H）cm 2015

2018年廖斐的最新个展《广延》与之前的展览又有所不同，《广延》更偏向几何层面，这次展览是廖斐对物的基础的再次考察，也是其“关于物资”主题的延续和反思。通过划线、折纸、搭建等简单手段，艺术家试图令物的清晰与不明的部份得以显现。

排列生成3 纸，色粉笔，油性马克笔，彩色铅笔166 x 144 cm 2018

春节刚过，展览还在继续，YT与艺术家廖斐聊了聊他过往的作品和最新作品《广延》。

YT:未知博物馆时期的作品开始是不是就在使用“科学”作为创作手段了呢？

廖斐：在那个时期我就对科学就很感兴趣了。但那时我的工作还比较随机、感性，还没有构成清晰的工作方法。但我想你的爱好，你的关注应当是会塑造你的作品吧。

未知博物馆 社会冥想 2012

YT：在你的作品中，通常会使用1些1般意义上雕塑化、装置化的语言，但很多时候这样的语言对汉口银行工作服
回应问题的时候又很少涵盖“进程”以致于这些雕塑和装置看起来太像是结果，比如《无穷接近平坦》中，展出的是木头的隔片，但切割木头的这个进程并没有过量展现，你如何看待“进程”在艺术实践中的位置的呢？或说如何看待这类“结果式”的处理方法。

廖斐：有1些作品它构成的进程可以被湖北制服定制
展现，也易于展现。但另外有些它的进程受限于时间、地点，没法在展厅和展期内达成，那末就不展现了。我的作品都很简单，它的构成，材料之间的逻辑关系也只是清晰、机械的叠加，所以关于进程的文字让大家看到，通过脑补也能够。今天我们看到的任何物资都是经历了无尽的进程，它在我们眼前是沉默的，我们看不到过去，但是可以想象。

《无穷接近平坦》，木材，尺寸可变，2017

YT:在你看来，理性和感性是2元对峙的吗？如果将你的工作形容为1种“用极度理性去表达1种感性中难以形容的实践”，你是不是认同这样的说法呢？

廖斐：理性和感性在我看来在具体的方法上是对峙的。但是由于理性是局限的，理性到了极致自然会有它的bug产生。它可能具有非常感性的部份。在我的工作实践中，我试图将认识它的进程展现出来。

YT：诸如《平坦》、《通道》等作品与空间的关系更加密切，会由于特定空间而产生特定的进入方式，空间是不是是你创作中所探索的1个分支？

廖斐：《平坦》和《通道》都是定点作各行职业工作服特点
品，它们成了这个地点的1部份。但事实上我并未创造出新的空间，只是让原本的部份显现出来。空间的确是我工作中很重要的1部份，空间究竟意味着甚么，它的本质究竟是甚么？这是我的疑惑。与这些相比，我的工作无足轻重。

《平坦》，钢化玻璃，木工板，木方 27.56m(L)×7.83m(w)×3m(H) 2016

YT：在你的作品中这类明显的工具理性的态度是如何构成的？和你的个人经历有甚么关系吗？

廖斐：说实话我自己都不知道是如何构成的……大概是心中对认识周围的不安吧，总想找到点可以依托的。这应当我的个人经历没甚么关系，多是性情。

YT：这次的个展《广延》中像“广延雕塑”、“广延珍珠”这些作品都用到了黑色的扎带，好像这类物资本身的造型就像是1种有着单1节点而另外一边无穷延伸的意味，而使用它们制作作品时也保存了这1结构，是不是有回应广延的意味？

扎带是1种很成心思的材料，它是受限制的射线。有出发点，单1的方向，扎带之间连接也只有1个方向卡进去才是牢固的。它把空间的可能性收缩在1个更小的范围里。它们连接起来的形态有没有尽的可能性，但事实上它的空间结构的组成种类是有穷的，其他的都是这些基本结构的变形。我也希望能通过这些实践来理解广延。

广延珍珠1 纸黏土，扎带 22 x 14 x 12 cm 2017

YT:你的作品中我们常常会看到你在用你的语言以1种有些质疑的方式来转译1些概念，比如《赤道》，而在“单向雕塑”这件作品中，黑色扎带看起来有些像某种文字，那它们是不是在语言上有某种暗示？

廖斐：《赤道》的产生更准确的来讲是源于我的疑惑。赤道作为概念中无穷小的1根线，可以被直观的考察，2元的中间地带如此地袒露出来。让我觉得困惑得以松动了1些。

《单向雕塑》在我的理解里没有图象式的语言的暗示。如果说语言的话，它是应当是关于扎带这个物本身空间属性的语言。

单向雕塑1⑷ 扎带 尺寸可变，45片 2017

YT:你平时的工作方式是怎样的？

廖斐：我平时上午1般都很闲散，看书，发愣。下午开始觉得得做点甚么不然这天就过去了，会玩弄1会我的材料，画画草图。

YT：感觉你看的书非常广泛，平时喜欢浏览些甚么书？

之前喜欢小说，现在基本不看了。平时浏览的最多的是，偏分析，数理方面的书，这些书很耐看。

廖斐个展《广延》

上海Vanguard Gallery

展览时间：2018.02.03⑵018.03.31

展览地点

地点1：上海莫干山路50号4号楼A座204 Vanguard画廊

地点2：上海莫干山路50号3号楼210零时艺术中心

鸣谢：Vanguard Gallery

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