这样有趣的书籍装帧设计，真想全部收藏！ 在你的印象中，1本书的外表应当是怎样的？是不是是规规整整，从瞥到封面的第1眼，就可以猜到里面的内容大致是甚么样的？财经类图书上总是布满了曲线图和数字，恐怖类小说的封面上1定会有骷髅、鲜血、蝙蝠等元素，设计得传统而拘束，仿佛没有甚么新意。虽然我们平时看书时，更多地去注意书的内容本身，但是1本书的装帧设计，从封面、使用的纸质、到文字的字体都非常重要，影响着读者的观感。装帧设计是1项充满魅力的艺术。日本的祖父江慎先生，可谓是装帧设计界的大师，如今将近60岁的他，做装帧设计已将近30年，设计过的图书超过2000册。使人惊叹的是，这2000册书的设计，居然没有甚么重复的地方，却又都设计奇妙，引人注视。自

在你的印象中，1本书的外表应当是怎样的？是不是是规规整整，从瞥到封面的第1眼，就可以猜到里面的内容大致是甚么样的？财经类图书上总是布满了曲线图和数字，恐怖类小说的封面上1定会有骷髅、鲜血、蝙蝠等元素，设计得传统而拘束，仿佛没有甚么新意。

虽然我们平时看书时，更多地去注意书的内容本身，但是1本书的装帧设计，从封面、使用的纸质、到文字的字体都非常重要，影响着读者的观感。装帧设计是1项充满魅力的艺术。

日本的祖父江慎先生，可谓是装帧设计界的大师，如今将近60岁的他，做装帧设计已将近30年，设计过的图书超过2000册。使人惊叹的是，这2000册书的设计，居然没有甚么重复的地方，却又都设计奇妙，引人注视。

自由自在，自由自在，是祖父江慎的设计给人的第1印象，这就像是他本身的性情1样，酷爱自由，不喜欢被规则拘束。这1点，也许从你走进他的工作室的那1瞬间就能够感觉到，祖父江慎的工作室可以说是1个小型的图书馆，里面堆满了书，有些地方看起来也是乱乱的，他说他历来不喜欢将东西打包整理起来，乱乱的感觉会让他觉得更舒服。

他将这类自由自在带入到装帧的设计中。对很多装帧设计师来讲，封面设计与图书内容符合也许是1件比较重要的事情，可是祖父江慎却认为，封面流露出太多图书的内容其实不是1件好事，由于这样会限制读者对内容的想象，因而他在着手设计时，总是从与内容不想干的方面开始思考，力求设计能给读者带来更加新颖的体验。

然后读者们就看到了1些非常有趣的书籍封面，比如说祖父江先生的设计随笔3部曲。这个3部曲是祖父江慎在设计樱桃子系列书籍，《那时》《是小丸子》《桃子的故事》3本书时的作品。在最开始设计时，为了让书籍看起来没有那末强烈的漫画的感觉，祖父江慎尝试着在做封面时。去掉漫画类书籍都会有的外框，将封面做成没有无框的图画。因而他煮了1个鸡蛋，将剥下的蛋壳敲碎，然后往上涂上色彩，将这些彩色的蛋壳拼成了樱桃小丸子的画。最后的结果固然出人意料，让大家10分欣喜。（其实这个点子是祖父江慎和小丸子的作者樱桃子都想做。设计时，樱桃子自己煮鸡蛋，听说这些煮鸡蛋堆成了1座小山，设计完后，樱桃子说她不再想见到煮鸡蛋了，由于她把这些鸡蛋全吃了下去。）

由于第1卷实在是太费力了，因而第2卷的时候改成了毛毡，1样非常有立体感。到第3册的时候，祖父江慎觉得，想要让封面看起来「更细节1点」，因而他又改成了用沙画去显现。

在设计€€图1雄的恐怖漫画《恐怖》的时候，为了突出恐怖的感觉，祖父江把书籍的背面做成可以当镜子照的设计，可是当你真的去照的时候，上面映出来的却是1张恐怖的他人的脸。不止是书皮，连书的侧面都藏着圈套。这个圈套在你读的时候可能不会1下子发现，只是会觉得好像总是有人在某处看着你，让你不由汗毛直立，等你这本读了1半多的时候，这个恐怖的圈套就会突然出现在你眼前€€€€原来祖父江在书的侧面画上了鬼脸，当你读到最后面的时候，这个鬼脸就会渐渐地显现出来。真是每个细节的地方很用心肠藏着恐怖。祖父江笑言，由于有很多读者被吓到了而在慢摇吧销售经理工作服
背地里骂他。

祖父江慎在设计书籍时，把纸张手感也1并斟酌在内，由于他认为「纸张是温暖还是冰冷，是软绵绵还是很有力度，根据触感的不同，面对着文章的读者的紧张感也会有变化。」

因而，在设计京极夏彦的1本主要讲述相扑力扫地阿姨工作服图片
士故事的书时，祖父江在封面上设计了让人看着就觉得热的密密层层的汗珠，这些汗珠都是用树脂制成，不但立体突出，摸起来的手感也是黏黏的，有1种摸到类似汗湿皮肤的触感。

更有趣的是糸井重里的《口误》什么工作服牌子好
系列书籍的设计。由于《口误》系列书籍里面，搜集了所有的口误，因而祖父江先生想，要不把做书的方式也弄错吧。然后这1系列会让逼迫症抓狂的，根本没法摆放整齐的书就出现在大众眼前。

为了突出「误」这1点，祖父江还把书脊上本来应当贴在封皮和书页中间常熟大义工作服厂
，用来固定书籍的胶布贴到了外面，让大家1看就会觉得，「这有误啊」。

在祖父江先生做的书里面，还隐藏着很多小设计，比如说，他会在书的封皮和和封面之间写上「不准偷看哦」，或在恐怖故事书的某个地方藏着驱鬼的符咒。祖父江说，「虽然很多人找不到，找到了也没有甚么用途，但是如果读者发现了的话，内心1定是有1种小开心的。」

他的终极隐藏设计，藏在《山田章鱼丸君》这本书上。而这样的设计，只有在黑夜时，才会显现出来。祖父江在《山田章鱼丸君》这本书上用了蓄光墨水，这类墨水会积攒收到的光，在暗处，通过这类蓄光墨水，读者可以读到在和光亮处看到的完全不1样的故事结局。虽然这类设计不是很容易被发现，但有1天你关灯时书还打开着，啪地1下出现了你想不到的内容，真的是1件欣喜又开心的事情。

做出这样有趣的设计的祖父江先生，从小就对文字特别敏感。祖父江流露，他看书是相当耗时间的，由于每次看书的时候，他都会去斟酌，「这个文字这样设计适合吗？行距是否是太大了」之类的问题，就连看电视的时候，都总是去看字幕，完全没有在乎内容。

对文字这样敏感的1个人，自然对文字的设计有特别的讲求。比如恩田陆的悬疑小说《Eugenia》的文字设计。1般来讲，悬疑作品随着浏览的深入，谜题也会逐步变得复杂起来，再到最后揭晓答案，豁然开朗。为了让读者在浏览进程中从感官上体会到那种不畅的感觉，祖父江在文字的设计上下足了工夫。他在整篇文章中使用的都是老式标点，并且整篇小说的汉字、平假名和片假名所使用的都是完全不同的字体，用这类微小的背和感，制造出1种让读者感觉不畅的感觉。

在祖父江工作室里不计其数的藏书中，有1个书架上堆满了夏目漱石的小说《少爷》，这些书中包括了几近所有版本的《少爷》。

有字体非常大的，有体积小到像1个火柴盒的，还有在泡澡时也能够看，不会被浸湿的，祖父江先生乃至会买同1个出版社历年出版的同1个版本的《少爷》，细细对照字体和行距之间的区分。

在看到这些夏目漱石的书的时候，祖父江渐渐萌发了1个心愿，希望有1天也能设计1本夏目漱石的书。终究，由于祖父江先生出色的作品和他的1丝不苟的工作态度，这个机会找上了他，2014年，祖父江先生接到了夏目漱石《心》的设计工作，这也令他兴奋不已。设计的最初，他想让这本书能够像手机1样，能够单手操作，即便是在电车上抓着吊环时，也能1只手随便翻阅。

因而这本书的大小就变成了恰好1只手能翻阅的程度，还贴心肠在订口的地方留下了很宽的空白，这样1来，就算书不能翻得很开，也能够轻松浏览。

由于太爱书，祖父江先生乃至连书的寿命都有斟酌到，虽然设计出长寿的书也不是不可能的事情，但是他觉得，「在翻阅中变得陈腐的书，才是最使人喜欢的」。因而结合书的寿命这1点，他又设计出了1本充满巧思的书。这本书就是吉本芭娜娜的《Very Short》，当人1遍1遍的翻阅这本书，使这本书旧到散架的时候，侧面和书皮的粘和画上了佛祖画像佛像就会显现出来。

设计出这些别出心裁的书籍的祖父江先生，具有永不停歇的探究心，他的设计秘诀，就是用心去感受，「要用心去感受那些让你砰砰然的东西，比如说，当你看到1辆车觉得很酷，看到田鸡又觉得好恶心，究竟是哪1点让你心头1惊有这些感受呢，是由于形状使然，还是触感酿成的，又或是由于气味呢？让我们先跟这些砰砰然交上朋友，然后试着用语言去表达它，这么1来，我们必将可以重新发现新的1面。」

书籍装帧的设计艺术，如果不是有心去注意的话，我们平常很有可维修用一次性工作服
能会疏忽，或没法留意到。生活中有很多事情其实也是1样，我们总是容易被台前的、显性的东西吸引去注意力，而忽视1些幕后的，隐性的东西。那无妨从下1次开始留意，说不定会发现另外一片精彩的天地。

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